找不到淵源... 非在地出線 趨勢還是特例？

　

        威尼斯雙年展台灣館明年將由外籍藝術家參展，引起藝術界議論，其實雙年展的國家館由外籍藝術家代表展出，放眼國際已有前例-不過，這些國家館之所以選擇外籍藝術家代表展出，主要多是因為這些外籍藝術家的創作脈絡與該國有深厚淵源，或長期在該國進行創作。

    　例如，二○一一年波蘭館推出以色列藝術家葉．芭塔娜（Yael Bartana）的個展，二○○九年德國館推出的是英國藝術家里安．基里克（Liam Gillick）代表，明年德國館將推出中國大陸藝術家艾未未。

    　葉．芭塔娜雖是以色列人，但近年卻以波蘭猶太人的悲慘境遇進行系列創作。而艾未未與德國關係深厚，他的政治發聲與作品發表，常在德國進行，也姑且先不去論德國館推出艾未未，是基於藝術考量或政治性的話題。

    　或許，由外國藝術家擔任國家館代表，出現在歐洲並不見怪，國際當代藝術與市場本來就以歐美為中心，連動性大，雙年展國家館是歐美藝術家眾多舞台的選項之一。反觀台灣藝術家，是否具有同等條件？值得深思。

    　威尼斯雙年展向來台灣館扮演引介台灣藝術家國際發聲的重要管道，長年由官方單位北美館負責，台灣館所在地普里奇歐尼宮位置絕佳，就在威尼斯觀光景點聖馬可廣場旁。也因此舉辦九屆以來，獲選參展的藝術家常被稱「台灣代表隊」，可知在台灣美術界受重視的地位。這次由外籍人士代表參展台灣館的爭議，實在切忌落入國際化/本土性這種二元對立的淺薄思考。

    　爭議點嚴格說起來也不是藝術家的外國人身分，而是，這兩位藝術家長期以來與台灣的關連性是什麼？是否深刻到足以代表「台灣館」？若他們與台灣的連結僅是因為策展人的提案，參展作品與台灣發聲的關連，也僅是服膺策展人的命題而作，那麼，北美館捧著台灣納稅人上千萬元的展覽經費，支持外籍藝術家到威尼斯展出，難怪台灣藝術家覺得「情感受創」，也讓納稅人傻眼。