樸益國際: 4月 2014

戶谷成雄 <森> 木、灰及壓克力顏料 220x30x30cm 2008

初見戶谷成雄的木雕作品，直覺地將牠的雕塑與東方水墨連繫在一起。這些遠看像是細長山嶺的木雕，上頭的刻畫像極了水墨筆法中的皴法。一撇一捺的將乾叉的筆觸，以鑿刻的方式烙印在木頭之上。煞有其事地，頗具古代文人縱觀群山的豪氣與瀟灑。

戶谷成雄 <洞穴體> 木、木灰及壓克力顏料 199x131x70cm 2010

<洞穴體>背面

但閱讀更多戶谷成雄作品之後，會發現，有一股微妙的陰鬱之氣，潛藏在雕塑家刻畫的皺摺之中。那是一種隱約、惴慄的不安，如雕塑本身的灰黑色調，帶來的不祥之氣，就在觀看作品的同時，悄悄地滑過觀者的背脊。

戶谷成雄 <洞穴體>木、木灰及壓克力顏料 220x220x220cm 2011

1970年，戶谷成雄在義大利的龐貝古城（POMPEI），為維蘇威火山掩蓋的城市遺跡感到震懾。龐貝在還沒被岩溶覆蓋之前，城市規模相當的完整，娛樂等公共設施也非常的齊全。「在約20,000人口的龐貝城裡，有一個能容納12,000人的競技場；還有能容納5,000人的劇院，上演著音樂會與滑稽劇；城內妓院林立，富裕的貴族和商人揮霍無度，城裡到處瀰漫著盡情享樂的奢靡風氣。」[1]聲色犬馬、酒池肉林等荒唐情景，在龐貝家常便飯、隨處可見。

但當所有龐貝人民縱情聲色、飽思淫慾的同時，萬萬沒人想到一場大難將要發生。遠在龐貝十公里之外的火山噴發，熔岩迅雷不及掩耳地淹沒了整個城鎮。所有的生命體在短短的十小時之內窒息而亡，在麵包店顧店的、浴場洗澡的、在將頭散步等人類，被滾燙的火山熔岩包裹起來，火山灰凝固了人類當下的姿勢與動作。考古學家將這些冷卻後的軀殼，已石膏灌模的方式，重新呈現當時人類死亡時的痛苦掙扎。

這些被岩漿凝固的死亡與恐懼，給了戶谷成雄創作靈感。火山灰那灰黑色的空殼，凝結了永恆的死亡黑洞。戶谷成雄以灰色的壓克力顏料、與鑿刻的交叉刻痕，呈現死亡與陰鬱。但在死亡之外，藝術家也加進了生命的力量-盤根錯節，如同樹根般挺拔的向上力。戶谷成雄將死亡與生命並置於作品之中，並非製造二元對立，而是表現如同太極般的陰陽同體。

「藝術家至高的任務，是把美隱藏起來。…(對藝術家)重要的問題是，究竟什麼是既美麗且醜惡，既好又壞，既真實且幻想。我依然記得費爾德曼(Morton Feldman)如何提到影子，他說聲音不是聲音，而是影子。聲音絕對是聲音，所以聲音是一種影子，是無論什麼東西都有的無的反響。」[2]換句話說，以費爾德曼的角度說明戶谷成雄的作品：「死亡不是死亡，是生命」。但我們也都清楚的明白，就如同那些岩漿包裹、消毀的肉體-死亡的確是死亡，但在死亡之後，對於生命，可以有更強韌且向上的力量。